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谁人挽得西江水,难洗今朝一面羞
66、仅仅是一声呻吟也就罢了,偏偏这么悠长;仅仅是一时兴起也就罢了,偏偏夜以继日
你无辜的眼神,我却难以原谅:死猫,不就是春来了嘛,叫那么欢做啥!
73、有的人,认真爱过一次以后就不敢再随便爱了,因为怕重蹈覆辙,怕感情的伤害,怕心灵变得更累
我敬你为我的良知,却历来没有想过赢得你的恻隐,就像这夜中的月球
有音乐则必有美人
曹操确实在铜雀台上网罗了一批妾侍和艺妓——战胜者必然需要江山也需要美人,就像吴三桂引清军攻进北京抢回陈圆圆一样——他在遗言中称:“吾死之后,无藏金玉,珠宝余香,可分诸夫人,不命祭吾
妾与伎人,皆著铜雀台……每月朝十五,辄向帐前作伎
”可见曹操虽行了网罗美女之名,却并未行囚轧美女之实
他对她们还是以人为本的,是以艺术尤其是以乐舞的名义关爱她们的
他将蔡文姬从匈奴手中赎了回来,使后者创作了《胡笳十八拍》,此曲起伏跌宕,苍凉哀怨,使用同宫音大小调交替的手法,音乐与歌辞珠联璧合,古琴与琵琶亦步亦趋,使人一唱三叹,有“生年不满百,常怀千岁忧”的慨叹
蔡文姬虽然和铜雀台没有直接的联系,但她的音乐其实也是曹操铜雀台的一部分
曹操在铜雀台上以音律和诗赋抒将军之情,他需要歌伎,倘若真将这些美女从铜雀台像放飞金丝雀那样放飞,也许她们真会像走出大观园的晴雯那样难以存活
铜雀台并没有因为这些艺伎的舞殿冷袖而遮掩魏武雄风